Les modèles

D’où viennent les pédales du rig, leur circuit simulé composant par composant et mesuré face aux vraies, et l’histoire de chacune.

Des circuits, pas des imitations

Une pédale de Robine Studio n’est pas un effet qui essaie de sonner comme l’originale : c’est son circuit. Chaque résistance, chaque condensateur, chaque transistor et chaque diode du schéma est là, et l’app calcule à chaque échantillon ce que le courant y fait.

Ça change la façon dont elle joue. Quand tu tournes un bouton, c’est le même potentiomètre qui bouge dans le circuit. Quand tu baisses le volume de ta guitare, la pédale se nettoie comme la vraie, parce que ses transistors voient moins de signal. Quand tu attaques plus fort, elle sature plus, et à sa manière à elle.

Vérifiés face à de vraies pédales

Un circuit recopié d’un schéma peut cacher une erreur : une valeur mal lue, un fil à la mauvaise place. Alors chaque modèle passe au banc. On envoie les mêmes signaux dans le modèle et dans des captures de vraies pédales (Neural Amp Modeler), réglées à plusieurs positions de leurs boutons, et on mesure ce qui diffère : la réponse en fréquence, la façon dont la pédale compresse, ses harmoniques, et l’écart à l’oreille sur une vraie prise de guitare.

Chaque modèle reçoit une médaille, de l’étain au platine. Elle ne dit pas si la pédale sonne bien, mais jusqu’où on a prouvé qu’elle est la vraie :

Un réglage ne compte que s’il est proche à lui seul : un écart (ESR pré-accentué) de −10 dB ou mieux, et une note PEAQ de −2 ou mieux. Et la médaille ne dépasse pas non plus ce que donne le score de 0 à 100 de toutes les mesures : bronze à partir de 40, argent 60, or 80, platine 92. Ce qui vient de TONE3000 est une capture, pas un circuit : pas de médaille, mais la marque TONE3000.

Et quand un modèle s’écarte encore de la pédale, on le dit, avec ce qu’on en sait. Une note ne monte qu’avec une nouvelle mesure, jamais en ajustant une valeur pour que les courbes se touchent.

Ce que tu trouveras pour chaque pédale

• Son histoire : d’où elle vient, qui l’a jouée, pourquoi on la cherche encore.
• La variante choisie : une pédale connue a souvent eu dix versions. On te dit laquelle tu as sous le pied, et pourquoi celle-là.
• Son circuit, tel que l’app le calcule.
• Les captures contre lesquelles on l’a mesurée, à quels réglages, et ce qu’elles ont montré.
• Sa note, et ce qui reste à prouver.

Chaque modèle de la bibliothèque de l’app a sa page. Plus bas, ils sont rangés dans leur catégorie, dans l’ordre où la bibliothèque les montre, avec ce dont ils sont faits, la note d’un circuit et la première phrase de ce qu’en dit la bibliothèque. Ceux qui n’ont pas encore été racontés en entier ont une page courte : ces mêmes faits et la description complète de la bibliothèque.

Compression

• Swell Circuit · Bronze Retire l’attaque du médiator de chaque note et la laisse éclore, comme le ferait une main sur le bouton de volume.

Boost

• Treble Booster Circuit · Bronze Un transistor au germanium et un petit condensateur d’entrée : il laisse passer les aigus et pousse l’ampli avec eux.
• Humbucker Traitement intégré Une guitare à simple bobinage entendue comme un humbucker : sa résonance descendue, la corde entendue en deux points comme l’entendent deux bobines, et plus de niveau.
• P90 Traitement intégré Une guitare à simple bobinage entendue comme un P-90 : un micro plus large et plus puissant, qui résonne plus bas et avec plus de niveau.

Overdrive et distorsion

• MOSFET Overdrive Circuit · Bronze Un booster à MOSFET qui attaque deux MOSFET écrêtant en douceur, chacun à travers la diode intrinsèque de l’autre.
• Distortion + Circuit · Bronze Un ampli op qui attaque une paire de diodes au germanium vers la masse : le circuit par lequel cette bibliothèque a commencé.
• Rat Circuit · Étain Un ampli op poussé fort dans des diodes au silicium, avec un filtre qui retire des aigus à mesure qu’on le tourne.
• Tumnus Circuit · Argent La Klon miniature de Wampler : le circuit de la Centaur, des diodes au germanium après un ampli op, avec une part du signal clair gardée sous la saturation.

Fuzz

• Fuzz Face Circuit · Bronze Deux transistors et presque rien d’autre.
• Big Muff Pi Circuit · Bronze Quatre étages à transistor, dont deux qui écrêtent, autour d’un correcteur de tonalité qui creuse les médiums.

Modulation

• Tremolo Circuit · Bronze Un JFET ouvert et fermé par un oscillateur.
• Chorus Circuit · Pas noté Un court retard dont un oscillateur fait varier la durée, mélangé au signal sec.

Pitch

• Octaver Traitement intégré Le signal repris une octave au-dessus et une ou deux en dessous, joué comme un accord et non note par note.
• Harmonic Synth Traitement intégré Quatre harmonies de ce qu’on joue (une octave en dessous, une octave au-dessus, une quinte et deux octaves au-dessus), mélangées en accord et passées dans un filtre qui balaie tout seul.

Delay et reverb

• Analog Delay Circuit · Bronze Des répétitions qui s’assombrissent à chaque passage, et qui saturent au lieu de grossir quand on les pousse au-delà de l’unité.
• Plate Reverb Circuit · Bronze Un réseau de retards réinjectés les uns dans les autres, à la manière d’une plaque.
• Tape Echo Circuit · Pas noté Des répétitions enregistrées, saturées et relues plus sombres à chaque passage, sur une bande qui ondule.
• Ambient Reverb Circuit · Pas noté Une réverbération à plaque faite pour les longues queues : jusqu’à un quart de seconde de prédélai, un réglage Size qui va du placard à la cathédrale, une queue qui peut durer des dizaines de secondes et deux oscillateurs lents pour qu’elle ne tinte pas.
• Room Reverb Circuit · Bronze Une petite pièce, pour être là plutôt qu’entendue : huit réflexions sur ses murs dans ses premières dizaines de millisecondes, puis une queue courte, d’un tiers de seconde à presque une seconde avec Decay.

Looper

• Looper Traitement intégré Quatre pistes qui enregistrent ce qui leur arrive et le rejouent en boucle, chacune aussi longue que son premier passage.

Amplis

• Triode Stage Circuit · Bronze Une triode de 12AX7 : la brique de base de tout préampli à lampes, prise seule.
• Rockerverb 50 Circuit · Étain Le préampli d’une tête britannique moderne à fort gain : quatre étages à triode et un correcteur de tonalité.
• 5E3 Deluxe Circuit · Étain Un combo tweed entier : préampli, déphaseur, deux 6V6 et son transformateur de sortie.
• JCM800 Combo Circuit · Bronze Le préampli du 2203, modifié pour plus de gain, en combo 2x12.
• JCM800 2203 Circuit · Bronze Le préampli de la tête de 100 watts qui a défini le son des années 1980.
• JCM2000 DSL Circuit · Bronze Le préampli de la tête qui lui a succédé, avec plus d’étages et plus de gain.
• AC30 Top Boost Circuit · Bronze Un combo britannique entier, sur son canal Top Boost : son correcteur aigus et basses, une coupure de tonalité entre les phases, quatre EL84 sans contre-réaction, et son transformateur de sortie.
• ODS 1997 Circuit · Bronze Un Overdrive Special tel que relevé sur un ampli de 1997 : un canal clair, un canal overdrive de deux étages de plus avec son propre correcteur de tonalité, deux EL34 avec contre-réaction.

Baffles

• Greenback Open Back Réponse impulsionnelle Pour l’AC30 : ses Greenback (G12M-25), tels qu’ils sonnent dans un baffle ouvert.
• Mesa 2x12 V30 Réponse impulsionnelle Un 2x12 Mesa fermé avec des Celestion Vintage 30, à travers un MD421 : le mélange équilibré de ses positions de micro.
• Mesa 2x12 V30 Cone Réponse impulsionnelle Le même 2x12 Mesa, le MD421 à un pouce du cône : la plus chaude de ses positions, celle qui a le moins au-dessus de 5 kHz.
• 1960AX Greenback Réponse impulsionnelle Un Marshall 1960AX de 1998 avec des Celestion Greenback (G12M-25), un SM57 sur le haut-parleur du haut : la présence à 4 kHz du stack britannique classique, pour les JCM800.
• 1960AX Greenback e606 Réponse impulsionnelle Le même 1960AX, un e606 sur un haut-parleur du bas : plus de corps dans le grave, un 2 kHz plus doux, et environ 4 dB plus fort.
• V30 4x12 Réponse impulsionnelle Un 4x12 fermé avec des Celestion Vintage 30, à travers un SM57 : une réponse impulsionnelle.
• V30 4x12 Bright Réponse impulsionnelle Les mêmes Vintage 30 dans une autre prise au SM57, avec plus de présence : pour un ampli déjà sombre, comme le JCM800 Combo.
• G12F 4x12 Réponse impulsionnelle Un Celestion Rockdriver Junior (G12F-60) dans le même 4x12, à travers un SM57 : des basses plus pleines et le moins de grésillement au-dessus de 6 kHz, pour l’ampli le plus brillant, le JCM2000 DSL.